第二百零八章 小黑屋 中
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本章副標題：誰說我們的袁大師要拍電影了？！他明明就是……
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“刷啦啦啦啦……”
維克多-弗萊明先生親自充當放映師，把那些拍廢了的菲林一條一條地給放映了出來。其實“菲林”就是film膠片的音譯。
唯二的兩位觀眾，袁燕倏和格裏菲斯坐在小黑屋裏面抽著雪茄和煙卷，從頭到尾都不發一言。
“刷啦啦啦……啦！”
“尼奧，已經全部放完了。”
“ell，ell，ell……”
因為門窗緊閉還拉著窗簾，室內只有放映機的燈光。所以大導演和攝影師看不清袁大師臉上的表情，也不知道他是真的讚賞還是在嘲諷。
“嘩啦！”
“啪、啪、啪！”
袁燕倏親自站了起來，拉開了窗簾打開了窗戶，然後轉身鼓掌道：“Good Job！先生們，你們幹的真不錯！”
他真的不是在諷刺這兩位電影工作者，以目前的技術條件他們能拍成這樣真的算是不錯了。
實際上，這個長鏡頭的最大難點就在於，村莊到鄉間，再從鄉間到大路的三個場景變換。
當然啦，這三段可以分開拍攝，後期制作的時候再剪接在一起。格裏菲斯不是沒有嘗試過這種做法，不過看了之後就連袁大編劇都覺得分開拍攝就完全失去了劇本當中的那種震撼力。
其他人倒也罷了。可是這對一心要憋出一部史詩片的袁大師和格裏菲斯大師來說，根本不能滿足他們的野望。
還是當然啦，在後世可以用電腦來搞定其中的瑕疵和失誤，不過1921年哪裏去找能跑得動3DMAX的工業級電腦呢呢呢？。
不過麽……
就在大導演和攝影師驚疑不定的時候，我們的袁大師走到了工作臺前，指著那些刀具和瓶瓶罐罐，好奇地問道：“你們就是用這些玩意剪輯的嗎？”
這年頭自然是不可能把影像轉制成數碼，然後在電腦上用軟件剪輯的，完全是靠人的手工勞動。而且這種剪輯工作一點都不高大上，最簡單的話，一把剪刀一瓶強力膠即可。
“是啊，尼奧。我們就是靠這些……”
維克多先生話才說了一半，就看到袁燕倏脫下了外衣了。他忍不住問道：“尼奧，你要做什麽？”
“我要做什麽？”袁大師抄起一把剪刀，又拿起一條菲林，理所當然地道，“當然是剪輯啊”
“哦，你們不用管我，去忙你們該忙的吧……”他向著兩人揮手道。
“可是……”
“不過……”
這兩位當然是要管他的咯，立馬出聲反對。就算這些是廢片，也不能任由這個外行來糟蹋不是。
見到他們不聽自己還要再勸，袁燕倏就不太高興地扔下手中物事，一臉不悅地站起身來道：“沒什麽可是的，也沒有什麽不過的。先生們，別忘了我才是最大的投資人！”
“請出去吧。”
“不過……”
“可是……”
說著他就連推帶搡地把格裏菲斯和弗萊明“請”出了門外。
“先生們，請相信我……”我們的袁大師站在屋內，陰影籠罩著他的臉龐，而他那雙黑色的眼睛卻閃動著奇異的光芒，不知怎地就讓兩人再也說不出勸阻的話語。
只聽袁燕倏十分嚴肅地說道，“因為我就是奇跡！”
“咣當！”
大導演還想擡手敲門，不過他手舉了起來卻沒有落到門上，而是又掏出一支香煙抽了起來。
攝影師轉頭問道：“大衛，我們該怎麽辦？”
悶頭抽煙的格裏菲斯悶悶地說道：“我們就在這裏等一會……對了，維克多。你去通知他們今天下午休息吧。”
於是他們兩人在門外等啊等啊等，從日當正午一直等到了日頭偏西。
“吱呀！”
大門終於打開了，而神完氣足的袁燕倏從裏面信步而出。
他先打了一個大大的哈欠伸了一個大大懶腰，又擡頭看了看天上的太陽，再低頭瞧了瞧地上的煙頭，向門外的兩人說道：“大衛，維克多，原來你們一直等在這兒呢……”
不等這兩位開口問話，我們的袁大師便招手示意道：“先生們，進來吧。請看看我這個下午的工作成果！”
好吧，其實他這個下午沒幹什麽，只是“想”幹了些什麽，時間很是寬裕的他就睡了一腳。
大衛-格裏菲斯和維克多-弗萊明對視一眼，都苦笑著微微搖頭，很是無奈地跟著這個中國人走進了這間小黑屋……
“SH是夢工廠電影公司內部對後期制作部門的簡稱，其實就是Small ck House的縮寫。也許是因為早期電影後期制作都在小黑屋裏面進行，所以才有了這個古怪的稱呼。
現在你問任何一個對電影史有所了解的人，他都會告訴你電影發展的第一階段可以分為“夢工廠之前”和“夢工廠之後”。
在“夢工廠之前”，電影在世人印象之中全部是粗糙的、粗陋的、甚至粗俗的。而在夢工廠建立之後，電影才成為了真正的“第七藝術”。
不過如果對夢工廠這家劃時代的電影公司了解足夠多之後，就應該知道其實電影應該被劃分成“SH出品”和“非SH出品”這兩種。
這個神秘到就連夢工廠中層管理人員都不知道其成員的部門，第一部後期制作的電影便是在1921年轟動整個世界的《饑荒孤女》。
關於這部電影的藝術成就和歷史意義，筆者就不用在這裏多贅述了。鮮為人知的是，這部片子在拍攝過程中因為技術原因而陷入了困境，就在那個時間點，“小黑屋”出現了，這個神秘部門或者說神秘剪輯師們解決了那個著名長鏡頭的後期制作。
除了他們的身份不為人所知之外，我們也不知道他們動用了何種神秘手段，甚至到目前為止也沒有人能解答。
總之，這位或者這些技藝高超近乎神明的剪輯大師把幾十個短鏡頭拼接成了任誰都看不出破綻的長鏡頭。要不是當時演職人員都知道大衛-格裏菲斯先生並沒有完成這個長鏡頭的拍攝，那麽大家還真的以為那是一個真正的長鏡頭。
實際上，《饑荒孤女》片中的“神異”之處還不僅僅是開頭那個長鏡頭，整部片子當中有很多視覺效果超群的片段，完全超出了當時的電影技術水平。
而這一切都跟那個神秘“小黑屋”有關！”
——節選自《夢工廠的小黑屋》
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維克多-弗萊明先生親自充當放映師，把那些拍廢了的菲林一條一條地給放映了出來。其實“菲林”就是film膠片的音譯。
唯二的兩位觀眾，袁燕倏和格裏菲斯坐在小黑屋裏面抽著雪茄和煙卷，從頭到尾都不發一言。
“刷啦啦啦……啦！”
“尼奧，已經全部放完了。”
“ell，ell，ell……”
因為門窗緊閉還拉著窗簾，室內只有放映機的燈光。所以大導演和攝影師看不清袁大師臉上的表情，也不知道他是真的讚賞還是在嘲諷。
“嘩啦！”
“啪、啪、啪！”
袁燕倏親自站了起來，拉開了窗簾打開了窗戶，然後轉身鼓掌道：“Good Job！先生們，你們幹的真不錯！”
他真的不是在諷刺這兩位電影工作者，以目前的技術條件他們能拍成這樣真的算是不錯了。
實際上，這個長鏡頭的最大難點就在於，村莊到鄉間，再從鄉間到大路的三個場景變換。
當然啦，這三段可以分開拍攝，後期制作的時候再剪接在一起。格裏菲斯不是沒有嘗試過這種做法，不過看了之後就連袁大編劇都覺得分開拍攝就完全失去了劇本當中的那種震撼力。
其他人倒也罷了。可是這對一心要憋出一部史詩片的袁大師和格裏菲斯大師來說，根本不能滿足他們的野望。
還是當然啦，在後世可以用電腦來搞定其中的瑕疵和失誤，不過1921年哪裏去找能跑得動3DMAX的工業級電腦呢呢呢？。
不過麽……
就在大導演和攝影師驚疑不定的時候，我們的袁大師走到了工作臺前，指著那些刀具和瓶瓶罐罐，好奇地問道：“你們就是用這些玩意剪輯的嗎？”
這年頭自然是不可能把影像轉制成數碼，然後在電腦上用軟件剪輯的，完全是靠人的手工勞動。而且這種剪輯工作一點都不高大上，最簡單的話，一把剪刀一瓶強力膠即可。
“是啊，尼奧。我們就是靠這些……”
維克多先生話才說了一半，就看到袁燕倏脫下了外衣了。他忍不住問道：“尼奧，你要做什麽？”
“我要做什麽？”袁大師抄起一把剪刀，又拿起一條菲林，理所當然地道，“當然是剪輯啊”
“哦，你們不用管我，去忙你們該忙的吧……”他向著兩人揮手道。
“可是……”
“不過……”
這兩位當然是要管他的咯，立馬出聲反對。就算這些是廢片，也不能任由這個外行來糟蹋不是。
見到他們不聽自己還要再勸，袁燕倏就不太高興地扔下手中物事，一臉不悅地站起身來道：“沒什麽可是的，也沒有什麽不過的。先生們，別忘了我才是最大的投資人！”
“請出去吧。”
“不過……”
“可是……”
說著他就連推帶搡地把格裏菲斯和弗萊明“請”出了門外。
“先生們，請相信我……”我們的袁大師站在屋內，陰影籠罩著他的臉龐，而他那雙黑色的眼睛卻閃動著奇異的光芒，不知怎地就讓兩人再也說不出勸阻的話語。
只聽袁燕倏十分嚴肅地說道，“因為我就是奇跡！”
“咣當！”
大導演還想擡手敲門，不過他手舉了起來卻沒有落到門上，而是又掏出一支香煙抽了起來。
攝影師轉頭問道：“大衛，我們該怎麽辦？”
悶頭抽煙的格裏菲斯悶悶地說道：“我們就在這裏等一會……對了，維克多。你去通知他們今天下午休息吧。”
於是他們兩人在門外等啊等啊等，從日當正午一直等到了日頭偏西。
“吱呀！”
大門終於打開了，而神完氣足的袁燕倏從裏面信步而出。
他先打了一個大大的哈欠伸了一個大大懶腰，又擡頭看了看天上的太陽，再低頭瞧了瞧地上的煙頭，向門外的兩人說道：“大衛，維克多，原來你們一直等在這兒呢……”
不等這兩位開口問話，我們的袁大師便招手示意道：“先生們，進來吧。請看看我這個下午的工作成果！”
好吧，其實他這個下午沒幹什麽，只是“想”幹了些什麽，時間很是寬裕的他就睡了一腳。
大衛-格裏菲斯和維克多-弗萊明對視一眼，都苦笑著微微搖頭，很是無奈地跟著這個中國人走進了這間小黑屋……
“SH是夢工廠電影公司內部對後期制作部門的簡稱，其實就是Small ck House的縮寫。也許是因為早期電影後期制作都在小黑屋裏面進行，所以才有了這個古怪的稱呼。
現在你問任何一個對電影史有所了解的人，他都會告訴你電影發展的第一階段可以分為“夢工廠之前”和“夢工廠之後”。
在“夢工廠之前”，電影在世人印象之中全部是粗糙的、粗陋的、甚至粗俗的。而在夢工廠建立之後，電影才成為了真正的“第七藝術”。
不過如果對夢工廠這家劃時代的電影公司了解足夠多之後，就應該知道其實電影應該被劃分成“SH出品”和“非SH出品”這兩種。
這個神秘到就連夢工廠中層管理人員都不知道其成員的部門，第一部後期制作的電影便是在1921年轟動整個世界的《饑荒孤女》。
關於這部電影的藝術成就和歷史意義，筆者就不用在這裏多贅述了。鮮為人知的是，這部片子在拍攝過程中因為技術原因而陷入了困境，就在那個時間點，“小黑屋”出現了，這個神秘部門或者說神秘剪輯師們解決了那個著名長鏡頭的後期制作。
除了他們的身份不為人所知之外，我們也不知道他們動用了何種神秘手段，甚至到目前為止也沒有人能解答。
總之，這位或者這些技藝高超近乎神明的剪輯大師把幾十個短鏡頭拼接成了任誰都看不出破綻的長鏡頭。要不是當時演職人員都知道大衛-格裏菲斯先生並沒有完成這個長鏡頭的拍攝，那麽大家還真的以為那是一個真正的長鏡頭。
實際上，《饑荒孤女》片中的“神異”之處還不僅僅是開頭那個長鏡頭，整部片子當中有很多視覺效果超群的片段，完全超出了當時的電影技術水平。
而這一切都跟那個神秘“小黑屋”有關！”
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